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老实说，我对这部国产科幻片的期待，远在《三体》之上

文 | 人骨收集者

纪录片《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》里提出了这样的一个概念，科幻是What If，也就是如果。

如果发生了这些事情，我们和我们的地球将会如何？

科幻片通过这样的假设，打造出了一个个让我们为之魂牵梦萦的故事。

小说和电影，可以说是科幻的两个最大载体，但是在中国，我们虽然有着世界级水平的科幻小说，比如《三体》，却很难找到能和它们站到同一个舞台上的科幻电影。

而很多人，肯定都觉得最适合改编成电影的中国科幻小说是《三体》，我却并不这么认为。并不是《三体》不好，而是它太难拍。

且不说几十万字的体量在改编时很难取舍，类似智子之类的概念，对于中国电影在科幻创作上的实力和经验而言，都很难拍好。

不过，刘慈欣的另一部小说《流浪地球》，倒是更适合改编成电影，它的故事精炼，更适合一部电影的叙事时间；而世界观，又丝毫不逊色于《三体》的架构。它也真的被拍出来了，这很有可能就是第一部「中国真正意义上的科幻电影」。

之所以说「真正意义」，是因为科幻片一直以来在中国电影中拉力试验机必备的几个参数都处于一个比较尴尬的境地。早年间《六十年后上海滩》这样的科幻片，并没有坚实的科学设定基础。

有意思的是，国产科幻片在八九十年代相对多产，明显是受了好莱坞在这一时间段大量经典科幻片产出的影响，《珊瑚岛上的死光》《霹雳贝贝》《大气层消失》这样的影片，其实都有《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》里所说的那种对「如果」的担忧。

《珊瑚岛上的死光》

近些年来，虽然也有不少带有科幻元素的影片，但它们中的大多数，可能离我们心目中真正的中国科幻电影，还有一定的距离。

在刚举行的《流浪地球》定档发布会上，看过了最新公布的预告片和海报之后，更坚定了我认为它会是「中国真正意义上的科幻电影」的看法。

影片也已经定档大年初一上映，这还是近几年来，第一次在这个档期里有科幻片出现。

先来看一下预告片——

《流浪地球》的故事，发生在太阳急速老化，不断膨胀，即将吞噬地球的未来，在预告片中，我们也看到了这一幕。

而为了挽救地球和地球上的生命，人类设定了「人类逃亡计划」，共分五步。

第一步，用安转在地淮北球上的地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的反卢业瑂方向；

第二步，全功率开动地球发动机1定要了解该种材料的特性，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；

第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；

第四步，在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；

第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。

人们把这五步分别称为刹车时代、逃逸时代、流浪时代Ⅰ(加速)、流浪时代Ⅱ(减速)、新太阳时代。

最新发布的《流浪地球》海报，也被做成了一本书的样子，底部是《流浪地球》的原著，有着从书本走上银幕的寓意。

海报上的主体太阳系八毕国勇大行星，也带来了强烈的宇宙感，但是只有地球不见踪影，刚好与影片的主题「地球逃出太阳系」的设定相互呼应。

这是个非常浩大的工程，就像预告片中说的，世界各国都将联合起来，倾尽所有资源，建造一万座行星发动机。

当然，在这个过程中，因为离开太阳，地表上的温度会急速下降，在预告片中，我们也看到了地表温度计降到了零下八十多度的场景。

而人类，只能躲进地下城居住。

让地球离开太阳系，并不是个容易的选择，因为这等于是用离开家园的方式，换来一个新的家园。

对于新生一代的人类而言，太阳将成为永久的传说，曾经因为太阳而繁衍生息的地表生态，也都将被地下城的黑暗、机械感和工业感所取代。

这就是一场巨大的冒险。

我们能在预告片中看到地表被冰封的上海奥运大厦和东方明珠塔，这种末世的场景，表明人类真的只有孤注一掷让地球流浪。

预告片的最后还说，「无论最终结果将人类历史导向何处，我们决定，选择希望。」

这种选择，虽然预示着希望，但也从另一个层面印证了，这其实是从来没有先例的、将决定人类命运的冒险。所有的地球人，都把自己的未来作为了这场冒险的赌注。

不论是从小说本身的设定，还是预告片中展现出的场景来看，《流浪地球》都呈现出了一种国产科幻片此前没有达到过的格局，它有着严格的科幻理论和体系的设定，比如在现实中，流浪行星就真的存在，它们可能曾经属于某个星系，却因为未知的原因不绕任何恒星公转。

而在这样的「硬科幻」的设定之下，影片又加入了强冒险的情节，呈现出了冒险科幻片的类型样貌。

我们能看到，一群穿着地表防护服的人类，打开了地球发动机（earth engineco张殿菲ntrol center）的门闸。

然后，他们在暴风雪和蒸汽的笼罩中走进了门内，这之后会发生什么样的历险旅程，都是难以用我们的现有经验预料的。

这也是《流浪地球》为什么会有强烈冒险元素的核心原因，因为故事中发生的一切，都是无法用现有体验推断的What If，在这样的未知面前，人类的经验是如此渺小，任何一个微小的变动，都会牵一发动全身而带来极度危险的境遇和冒险。

与这种冒险相对应的，拍摄《流浪地球》这部影片本身，也是一种冒险。因为在此前还没有中国电影敢于拍设定如此大胆、未来感如此强烈的科幻电影。

预告片中这些宏大的场景，除了有小说本身的设定作为基础外，能这么具象化地呈现在我们面前，也和当下中国电影工业化的高度发展有着不可分割的关系。

在拍摄之前，影片的创作团队就制作了8000余格的分镜、30多分钟的PreViz（动态预览），为的就是在拍摄时能纤毫毕现地展现整个未来世界。

影片的导演郭帆表示，为了保证影片在科学上足够严谨，主创团队还专门邀请了四位中科院专家共同细化世界观和相关的科技设定，包括后期计算中的天体运行规律等等。

有意思的是，影片最后设定中的一种现象，刚好就是其中一位科学家研究的课题。

不过对于整个故事的设定而言，预告片中的这些镜头，都只算是惊鸿一瞥了。

地球发动机的真容如何？地下城是什么样子？流浪中的地球如何展现？所有的这些疑问，或许都要等到大年初一影片上映，我们才能得到解答了。

《流浪地球》中让地球脱离太阳系的计划，既是一场带着家园的流浪，也是一次带着希望的冒险。它其中所蕴含着的关于家的怀想，与中国文化中关于家的重视，也重叠了起来。这或许绝大部份中国人根本不相信今天的中共能调查政治局常委级别的前任高层领导也是影片之所以选择在大年初一这个人人都在「家中」的时刻上映的原因。

在国产科幻片阙如的当下，这一类型的电影，也像是长久处在一种流浪、无的放矢的状态。而现在的《流浪地球》，对于中国科幻电影而言，无疑是将这种流浪，转换成了一场已经启程的冒险。

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