只上都是国产剧古装女主和现代女主人设怎么完全杨耀东声帝淮北彭靖惠摩天人Kf

她们通常是不拘一格的江湖儿女。

身上有点小毛病，比如太暴躁，过于大大咧咧叽叽喳喳，有时候也会犯蠢。

但这恰好又是这种“钢铁直女”的魅力所在。

因为她们身上的正义感、同理心完全可以掩盖这些缺点本身，从而让整个人设变得特别有魅力。

第二种是不靠武功靠智商，秒杀同框男男女女。

多出自宫斗剧。

什么《美人心计》的窦漪房，《甄嬛传》里的嬛嬛，《延禧攻略》里的魏璎珞；

不仅把同期女人斗赢了，还耍的全剧男性角色团团转。

周易公司里的女主几乎都是这种设定。

《穿越时空的恋爱》小丸子、《水月洞天》天雪、《少年王》白素、《武林外史》白飞飞...

而周易最后一部代表作品《七种武器之孔雀翎》更绝了。

女主角刘星，一个有心计的母老虎，智商和能力跟男主旗鼓相当。

为了达到自己的目的可谓不择手段。

杀死对待自己很好的好姐妹，只为顶替她去实施自己的算计，也是毫不手软的。

完全就是个反派嘛....

就是这样，还是让人讨厌不起来。

最后一种就是能文能武的人生赢家，基本是干翻全场的设定。

金庸剧的女主一般都是这样，黄蓉、赵敏都是小机灵鬼。

近期的，也就是王倦笔下的女性角色。

社会我赵姐也只有元仲辛能配得上了。

有女儿柔情，有男儿硬朗;

当然，她们每一个人如果具体要说落到谁身上，那就是武则天。

说到底，古装剧本身虚构、架空、戏说的特质给编剧们的创作制造了很大的自由发挥空间，直白点说就是建造了一个乌托邦。

在古装剧里，他们可以寄托对女性最广泛的期待。

正面向的，机敏，聪慧，伶俐，励志；

即便是坏，也坏的坦坦荡荡；

光明正大卢凯彤说出自己的欲望和野心，这荣成真的没什么。

《红色》里的歌女柳姐不觉得自己身子脏，而是觉得“拜金”脏。

所以观众完全感受得到她的挣扎啊！

借古喻今，肯定要输出最好的东西。当然，橘子指的是大多数古装剧。

像《娘道》这种披着民国剧的皮，搞地方男权这一套的，不想提！

现代剧和古装剧比起来的王一然话就是天壤之别了。

以前现代剧里的女主人设大多是忍辱负重的家庭女性。

什么《渴望》、《女人不哭》、《我是一棵小草》、《媳妇儿的美好时代》、《二胎时代》...

丧偶式女性扛起整片天，母亲哟，你的名字叫伟大！

女子本弱，为母则刚！

后来我们长大了，不喜欢看这种苦情剧。

编导们改写都市女性的婚恋了。人设一般是一线城市小白领，事业有成，就是感情生活有点问题。

要么是从没谈过恋爱的小白；

要么是渣前任无数的“浪女”；

要么是鱼塘都是鱼的“捞女”；

受家庭、职场、个人三个方面折磨；

父母以孝道作为捆绑：爸妈都是为了你好！

职场有隐性的歧视：未婚未育干这个不合适吧？

以及自己可能还没有独立自醒这个概念。

更糟糕的一种情况是有了，但不想和外界彻底撕裂，所以很大程度上优柔寡断，并把施加在自己身上的结果正常化。

为什么有些女性重男轻女比男性还严重，这就是原因。

她们知道那样有多痛苦，所以不愿意承认，而借着这个机会将痛苦转移到别人身上，仿佛那些痛苦就不存在了。

悲剧和恶果就是这样一代代传下来的。

《下一站是幸福》的编剧还是以前在花火杂志写女性向言情的作者呢。

所以你能看到这些女性题材剧要不是家庭成员之间撕，要不就是全家老少围绕着女主角的婚恋生活。

弟弟都结婚生子了，姐姐你怎么还没恋爱？

爸妈都快脑血栓了，你怎么还没生孩子？

不管项目书里文案策划写的有多好听，反正最终无一例外走向鸡零狗碎的日常。

至于你想看到有点性格的女主角，可能跟中年男人头上几根浮毛一样稀少而单薄。

好不容易有个凤毛麟角的苏明玉出现，编导们一定会给你安排个噎死人的结局。

严格来说不能这么对比古装剧和现代剧，因为一个是虚构，另一个是现实写照。

所以真相这就出来了。

古装剧是我们理想中的女性应该成为的样子。

而现代剧确实是真实世界里他们认为我们女性应该有的的样子。

什么花里胡哨的官方解释让橘子给你翻一下；

傻白甜=傻；

年长=年纪白长；

事业有成=空占职位；

有性格=惹祸精；

对待感情有追求=处女；

依旧是男性凝视的产物，都是纸片人，还谈什么代入感。

你想要婚恋自由？你想要独立自主？

来，上几个霸道总裁和富二代围着你团团转，绕的你分不清东南西北畏畏缩缩最后皆大欢喜就完事了。

说蠢不至于，说坏也并不是坏。

当然，很多编剧和导演确实是蠢。

但大体情况绝对是现在创作者们对女性的全部想象受到了太多方面的掣肘和约束。

以现在的那啥，早几年那些经典剧放到现在都播不了，题材越保守才越容易过关。

王倦为什么不写现代剧？知道了吧~

（他早年写过《孽缘》，讲女主被强X怀孕生子当了单亲妈妈一个人和强X犯斗智斗勇的一部剧）

所以，并不是古装剧的女主人设好过现代剧女主人设，而是在古装和现代这两段之前，存在天然的屏障。

残酷一点说，古代是古代，你们想象一下就行了。

现代嘛，怎么可能允许你有西蒙妮这样的女主。

但橘子觉得始终拿“女性”这个标签骗收视骗流量就有点那啥了。

本来大家也没有那么上纲上线非得按头让你高呼女性万岁，但是就招架不住有些人喜欢“挂着羊头卖狗”。

去年又去年，橘子以为将来看到的现代剧女主，应该是这样这样的。

但我现在看到的，依旧是用小打小闹。

大家表面上似乎是在关心女性的职业、家庭、婚恋，反思社会痼疾，融化偏见坚冰。

结果咧，还是老一套，都快结局了，最后一个杀千刀的回马枪，杀的观众措手不及。

可能有人会问该怎么办呢？难道以后国产现代剧的女主只能这样了？

不不不，当你觉得令人不舒服，令人憋屈并抵制这种剧时，其实已经算是国产现代剧的一种功劳了。

影视剧里的歪曲理念诚然会影响一批不谙世事的年轻观众，但年轻观众总会清醒的。

因此橘子苦口婆心地求求他们看别人的女主是怎么写的并非没有缘由。即便不仿照日韩，也可以看看古装剧。

赵简、魏璎珞这样的女主不能只单单出现在古装剧里，更容易上星的现代剧应该多一些这样的女性角115橡胶支座色。

而且友不要求她们多么伟大多么完美，起码不要是那么不合常理的人设。

要女主爽，要恋爱结婚生育自由。

不要被需要时是完美的女神，不被需要时是连个月经都不能提的“他者”。

这是《想见你》台版第9集；相干标准：

这是腾讯版；

生理期都不配拥有姓名？

以及：

要我们不能什么都做了却只能蜷缩在报道里微小的版面中；

要我们不能为了别人的意愿成为“最美逆行者”；

要我们的头发，完全长在我们自己手里；

我们要成为女性的人，而不是“女人”。

天知道当贺繁星唯唯诺诺左摇右摆时，橘子多想冲进屏幕摇醒她啊！

当然最后还是要说，期待接下来待播的现代女性题材剧噢！